邹健威

    近期我有幸见识了杰作全系列的音箱，其中的歌剧2号座地箱给我留下了深刻印象。它的单元是自上而下呈哑铃式加镜像对称排列，高音为西雅士的H149（3/4″），中低音用上了绅士宝8513（4″×2）。卸下下面那只中低音单元，往箱内作一番细察，歌剧2号的分频器似为简练的两分频（加低音单元并联）设计，上面元件并无多大名气，但从参数上估测，可能都是反复调声的结果。同时，箱体内部的加强筋支撑呈同心圆孔等分结构，显得既扎实牢固，又给内部气流的传递提供了一条较符电声原理的通道。

    歌剧2号的香樟原木贴皮敷设得很服贴，光线下隐现出的几条浅淡色纹路令人感到有点新奇，对称性也很到位。我想可能会有人喜欢，有人不以为然，但只要声音正确，其它的或者外在的感觉还是次要的。音箱的体积，其长、宽、深尺寸为930×180×250（mm）整体属于苗条、雅致的那种类型,在空间不大的听音场所摆放也不会显得拥挤。正面望上去比很多书架箱还要感觉狭窄,这种迎合现代人心态的外观造型,在音场和定位上的正面效应也是显而易见的。

    店家用上了手头最好的器材给予组合，罗列如下：荷兰Sphinx（灵狮）的MYTHⅡ后级功放（2×100W 8Ω），Sonic Frontiers SF-80胆后级(2×80W)；欧博的T1前级（我认为它有早期Audio Reserch前级的音色痕迹），对了，还有与MYTHⅡ搭配的MYTHⅠ前级（A类输出）；以及马兰士19和CEC5100 CD机等。先以Sphinx前、后级驱动歌剧2号，出声与其相对苗条的体积相比，可以说是相当饱满了，在二十多平方米空间内已绰绰有余。音场的纵宽亦令我满意，但对于深度表现稍微逊色一些。乐器的像真度实在，没有飘移不定的模糊，把两个喇叭拉开大约有三、四米的间距，更加证实了这种感觉。

    歌剧2号的音色并没有较明显的倾向性，音质属于结实、平顺那一类，声音的干净度也在中上水平。我想由于它很结实的箱体结构，以及单元的优秀，歌剧2号在其中高音上表现出较为漂亮的特征。从帕格尼尼小提琴“魔鬼的颤音”中独奏部分的高把位延伸就能得以证实。反之在演绎场面较大的管弦乐时，如现在大家热衷的RR公司“红魔鬼”片段，歌剧2号也没有显露出过分的压缩和失真，这相当难得。

    虽然歌剧2号中低音单元的尺寸不大，但由于它是两分频的并联设计，两两叠加它应该能够达到6.5″∽7″中低音单元的效果。所以我所提出的“饱满”也是有依据的，它为中音相邻两端及其各自的延伸，打下了较好的基础。在并不经常出现的中低频声音分量中，歌剧2号能够表现出它的自信和平稳。以此逆向聆听出其中频方面相对滑顺，有了一定的低频基础，它的中高频延伸会更自然、更少一些颗粒感。另外，哑铃式结构的喇叭以前的感觉在中频上可能要欠缺一点，但设计者在调声时显然已考虑到了那些因素，所以在音乐表现过程中，它反而在中频上带有一点点刻意的强调，我认为这是好事。

    用欧博的T1和Sonic Frontiers SF-80推歌剧2号，总体而言中低频的量感差不多，但略微少了些许紧密度。中频则更为平滑，音场与原来相仿，动态速度也显得较为自然、真实。

    歌剧2号的设计初衷，可能更多的是定位于纯音乐聆赏。但我认为把它作为全套AC-3组合的主声道喇叭，也不应该感到有降格的窘促。首先它并不难推，一些功率配置到位的AV功放与其搭配，应该不会有问题。以凤之声的999和索尼K333 DVD搭配播放了一段《透明人》片尾，女主人公与“透明人”之间你死我活的搏斗和“透明人”坠落火海时的音影效果，让我这双从来就厌烦高声压级的耳朵，少有的受到了一次声临其境的冲击。

《现代音响技术》 2001年3月