今年夏天，我在本地音响城的经销商那里，见识了“杰作”的全系列喇叭，对早已声名在外的“唯美2号”，店方动用了所有最具实力的器材给予搭配，结果声音确实令我动容，似乎在许多方面，“杰作”的设计趋向有一种欧化的风格，我当然主要是指声音表现，演绎音乐是那种轻盈的线条，同时也是柔醇的延伸，在二十多平方米的不规则听音室里，表现出许多胜出其它国产或合资（甚至独资）的同类喇叭的质素。

    由于“唯美2号”在国内音响界的知名度较高，同时我也确实想听听“杰作”旗舰系列之外的喇叭的声音，于是，我将目标锁定在它的“歌剧”系列之2号落地箱上。

    在听的间隙中，当我要拆下它的面罩时，才发觉它与箱体之间接触的相当紧密，有些发烧友听音响时喜欢将喇叭面罩拿下来，为的可能就是怕它们之间的接触不够紧固，在发声时产生较大的振动而出现某些轻微的失真，我想“歌剧2号”一点没有这样的问题，它的反射孔位于前方，所以从理论上讲还是比较容易摆位的，自上而下的单元为呈哑铃式加镜像对称排列，其高音单元西雅士的H149（3/4″），中低音用上了绅士宝的8513（4×2）。征得店家允许卸下了下面那只中低音单元，往箱内作一番详细端察：“歌剧2号”的分频器为简练的两分频（加低音单元并联）设计，令我信服的是上面元件并无多大名气的“补品”，但从参数上估测，可能都是反复调声的结果，同时，箱体内部的加强筋的支撑呈同心圆孔等分结构，显得既扎实牢固，又给内部气流的传递提供了一条较符电声原理的通道。

   “歌剧2号”外饰的香樟原木原皮也敷设得很平贴，但在光线下隐现几条浅浅的淡淡纹路令人感到有点新奇，对称性也很到位。我想有人可能会喜欢，有人也可能不以为然。我显然属于后者，但只要声音正确，其它的或者外在的感觉还是次要的。我用随身带的卷尺大概量度了一下音箱的体积，其长、宽、深尺寸为93×18×25（cm）整体属于苗条，雅致那种类型，在空间不大的听音场所摆放也不会显得拥挤。正面望上去它要比很多书架箱还要感觉狭窄，这种迎合现代人心态的外观造型，在声音的音场和定位上正面效应也是显而易见的。

    前面我说过了店家他用上了手头最好的器材给予结合，详尽地罗列如下：荷兰SPHINX （灵狮）的MYTH后级功放（2×100W 8Ω 2×115W 4Ω），SONIC FRONTIERS SF-80胆后级(2×80W)；以及国产欧博的下前级（我认为它有早期AUDIO RESEARCH前级的音色痕迹），对了，还有与MYTHⅡ搭配的MYTHⅠ前级（A类输出），以及马兰士19和CEC5100Z CD机等。先以SPINX的MYIHI和MYHⅡ驱动“歌剧2号”，出声与其相对苗条的体积相比，可以说是相当饱满了，原来我以为那些瘦长型的喇叭并且高音为软球顶单元类型的，大部分时间它能够营造出细致和精确的声音特质，没想到在SPHINX推动下，“歌剧2号”的声压在二十多平方米空间内已绰绰有余。音场的纵宽度亦令我满意。即使与它身旁尺寸相仿的AE109相比也应该不会窘促。但对于深度表现，由于摆位原因，在不规则的听音室里，它不可能拉得离后墙太远，（其它器材的阻挡也是原因之一），因此可能多少影响它的一点层次感，然其音质轮廊的清晰度却损失多少，暂且将功劳也分一半给SPHINX吧。

    我从其声音定位上仔细聆评，感觉与大多国内中价位喇叭相比也是有优势的，乐器的像真度实在，它没有漂移不定的模糊，把两个喇叭拉开大约三、四米的间距，更加证实了这种感觉。

   “歌剧2号”的音色并没有较明显的倾向性，音质属于强实、平顺那一类，声音的干净度也在中上水平左右，我想由于它很结实的箱体结构，以及单元的优秀，“歌剧2号”在其中高音上表现为较为漂亮的特征，它有异于许多与其价位相仿的喇叭，没有很明显的毛糙和凹凸起伏的缺点，这方面的以帕格尼尼小提琴“魔鬼的颤音”中独奏部分的高把位延伸就能得以证实。反之在演绎场面较大的管弦乐时，如现在大家才热衷的RR公司“红魔鬼”片段“歌剧2号”也没有显露出过分的压缩和失真，这相当难得。

    虽然“歌剧2号”中低音单元的尺寸不大，但由于它是两分频的并联设计，两两叠加它应该能够达到6.5″~7″左右中低音单元的效果，所以我所提出的“饱满”也是有依据的，它为中音相邻两端及其各自的延伸，打下了较好的基础。原来我并没有抱很大期望的低频下段在一些音乐表现过程中也或多或少听到了一些。我想在听这种类型或与其相近的中型落地箱时，尽量不要下有先入为主的主观定义，在并不经常出现的中低频声音分量中，“歌剧2号”能够表现出它的自信和平衡。以此逆向聆听出中频方面的相对滑顺，有了一定的低频基础，它的中高频延伸会更自然、更少一些颗粒感。另外，哑铃式结构的喇叭以前的感觉在中频上可能要欠缺一点，但设计者在调声时显然已考虑到了那些因素，所以在音乐表现过程中，它反而在中频上带有一点点刻意的强调，我认为这是好事。

    “歌剧2号”的速度略带快速但也恰如其分，因此在大部分的听音过程中没有给我太多的印象。

    用欧博的T1和SONIC FRONTERS SF-80推“歌剧2号”，听一听与晶体管机之间的声音差异，总体而言中低频的量感差不多，但略微少了些许紧密度。中频则更为平滑，音场和原来相仿，动态速度也显得较为自然真实，并无传统意义上胆机的明显缺陷的产生，说明音响品牌之间的功底亦可谓是“冰冻三尺”。尤其在听帕瓦洛蒂的独唱与乐队时，他的口型很真实，没有夸张的放大。

    主观推测“歌剧2号”的设计初衷，厂方可能更多的是定位于纯音乐的聆赏上。但我认为如果讲究一点品位的用户把它作为全套的AC-3组合的主声道喇叭，也不应该感到降格的窘促。首先它并不难推，一些功率配置到位的AV功放与其搭配，应该不会有问题。作为“杰作”全系列中顺上启下的一款，“歌剧2号”有相当不错的制造品质，自身也没有什么很明显或者难以搭配的个性。在听完几张片子以后，店家将它接入家庭影院系统，以凤之声的999和索尼DVD333搭配播放了一段“透明人”片尾，女主人公与“透明人”之间你死我活的搏斗和“透明人”坠落火海时的音影效果，让我这双从来就厌烦高声压级的耳朵，少有的受到了一次声临其境的冲击。

    至于整个断断续续的试听过程中，用可能价位几倍于“歌剧2号”的器材挖掘其声音上真实的一面，我认为这也算是我一贯的聆听习惯吧，至于是否恰当，可以见仁见智。

《电器沙龙》 2001年6月