以前看到过的CS-40A，是高音置于两只低音单元中间的哑铃式设计，而新推出的杰作CS-40B却有所不同，高音单元在最上方，一只中低音单元紧随其下，另一只则在音箱的中下部。改头换面的CS-40B首先给人一种物有所值的大气感，厚重的箱体，贵气而古朴的酸枝木贴皮，音箱的前面板两侧被齐齐削成45度倒角，使原本略显呆板的箱体呈现出一份大方和气派。在箱子的底座部分，晋扬的处理也很有特色，箱体通过四只圆柱型实木脚与一块专门设计的底座相连。底座内在出厂前已灌沙，整个的重心的以下移，对声音自然有益，对像我这样手指运动（公司里以PC为工具回家又离不开PC的人）多过肢体运动的人来说，对付起这个“人高马大”的家伙，自然免不了气急冒汗了。经过一番劳作将箱子摆放好，她那端庄秀丽的外表不禁令人有想马上“拥有”的感觉。由于箱体制作认真，重量有19公斤，相比之下包装就有些单薄。

    由于是全新的箱子需要一段时间的RUN-IN，就先用马兰士CD6000作音源，配新德克A100进行热身。待乐曲响起，中高音已显出通透的质感，甜润细致，中频暖暖的并不太厚，中低音轻松的。整个房间里飘扬着有些醉人的乐波，看来她一出现就很会送出频频秋眼，属于很会讨好耳朵的那一类吧。为避免有“绣花枕头”之嫌，我还是决定不能过早下定论，趁RUN-IN之机对她进行全面的了解。

    CS-40B三路三单元后倒相座地箱，高音采用1英寸蚕丝膜双磁单元，低音为高聚合高强度塑胶盆架6.5英寸涂层纸盆单元，箱体结构：传输线式与倒相式混合设计。从箱体结构看，位于音箱上部的高音和一只低音单元独立处于一个密闭声腔内，而下部的一只低音单元在声腔设计上，是在后面增加了一块挡板，有类似传输线式的设计，而如果拿去这块挡板就是后倒相式的设计了，传输线式与倒相式混合设计的得名由此而来。但从实际的听感，CS-40B的低频更有传输线式的特点。英国的TDL这两年鲜见踪影，他们就是以传输线设计出名的，低频的感受自然、下潜也较好。CS-40B的低频段松松的，没有紧绷绷的压迫感。

    CS-40B的身上看不到唯美、歌剧系列采用的进口名牌单元，和我听过的歌剧四号相比，声音趋感性化，表情趋迷人化，从华贵的外饰、扎实稳重的箱体、精美的接线端子和三千多元的定价来看，厂方的设计意图显而易见 以平实的价格生产一款外观漂亮，制作精良，声音平衡而感性的音箱。

    经过一段时间的热身，CS-40B的声音应该已经进入状态，其实从听觉上来判断并没有明显变化，我注意到CS-40B中低音单元所用的折环材料不象是橡胶类的制品，摸上去很柔软，不像有些橡胶折环手感很硬，可能因此令单元更宜“一拍即合”。

    首先试听的是制作精良的《角斗士》电影原声大碟，这张CD的来由毋须多言，要的就是它充满渲染的大场面气势和动态凌厉的震撼力。第12首“SLAVES TO ROME”，没有动态的压缩感，场景的营造良好，整体的均衡性不错，贯穿其中的人声咏唱显得更富人性化，感人肺腑。CS-40B的低频没有过于臃肿之感，质感不能说一流而量感适中，如果你要的是拳拳到肉风卷裤脚的感觉，CS-40B恐怕不能满足，否则我前面提及的“松松的”味道就不成立了。

    去年百代唱片公司出了一张十分畅销的披头士精选专辑，全部是六十年代BEATLES所录专辑的主打歌和标题曲，几乎每只曲子都代表着BEATLES的精华，是目前所有精选集中最有份量和收藏价值的CD。CS-40B感性化的处理令这些录音听起来有修饰和美化的效果，乐手的嗓音显得细腻而润泽了一些，厚度上并没有很大的变化，与将这张CD在中性化的器材中播放相比，BEATLES变得略略悦耳了，当然晋扬的设计师给CS-40B加了点味精，对不对口味就得看个人了。

    小提琴测试用的是DG出品的《小提琴幻想曲》，其中第一首是小提琴和钢琴，第二首为小提琴和乐队，第三首是小提琴独奏。由于是集锦唱片，仔细听可以听出三把琴的音色有细微的变化，录音也不同，适度的美化并没有影响到频段的均匀响应，PAGANINI第二小协中的三角铁敲击声伶俐而通透，形体感相当真实。

    人声合唱选用了广州爱乐少女合唱团的新专辑《阿迪穆斯》中的《同一首歌》，此曲由青燕子演唱组担任领唱，陈洁丽的嗓音十分适合用这样的器材来播，CS-40B在合唱段的表现十分放得开，不显局促，反而暴露出录音方面的某些缺陷。

    与CS-40B“合唱”的功放有新德克A-100合并机、山灵28A、“艺术家”NO.6.8，音源有马兰士CD6000，海乐诗DVR-01/DAC-02。和新德克A-100搭配时声音的纯度高、细致、空气感强，HI-FI特性有良好表现；和“艺术家”NO.6.8搭配时则老练、圆润、富于旋律性,爽朗中带着几分迷人的豪气；和山灵28A这样的小瓦数纯甲类机搭配，温暖细腻，时间长了耳朵也不觉得累。CS-40B并不难推，建议搭配声底不太明亮略中性的器材。

    摆位：这是试听过程中调校后对声音影响较大的,开箱后，CS-40B就定位在靠墙的位置，面板和墙面平行的方向，两箱相距大约3米，体现出音场和定位上总是不太理想，音场深度不够，人声和乐器的定位较虚不准。在RUN-IN后的正式试听阶段仍有这种感觉。将音箱重新摆位，先向外移至离侧墙25cm,再向内移15度,听音位置调到离两箱中心连线3米的地方,再重放蔡琴的民歌。蔡琴的声音十分准确地发自两箱中心略靠后的位置，音场的深度明显变化，向纵深发展，人声乐器的聚焦也有可闻的改善。

    脚钉和面罩：前已提及，CS-40B的箱体是通过四只圆柱型实木脚与一块专门设计的底座相连的。底座在出厂前已灌沙。从实际的使用情况来看，此底座对稳定箱体、减少谐振颇有裨益，由箱体传至底座的震动在灌沙的底座得以明显减轻，厂方附带的八只脚钉（四只/箱）建议同时安装上，通过调整四只脚钉的高度，可使音箱四角和地面的接触更好。特别在地面不平整的情况下。CS-40B的面罩采用密度板作框架，框架所占的面积较大，使用时最好拿去面罩。

    相对于唯美和歌剧系列，CS-40B是一款贴近大众的产品，限于成本和单元，CS-40B可能没有高价系列的许多卖点，但从这次试听，我感到厂家还是在调校方面下了较多的功夫，整体上结构协调、大气、和谐，密度中上，音色清甜，纯度良好。充分利用单元的能限，音场有一定宽度、深度，定位准确。如果你不是十分苛求，并且注意物尽其用 仔细认真地调校，CS-40B带给你的是一种聆赏的乐趣和享受。

《音响世界》 2001年7月